泡泡网数码相机频道9月15日 早在上个世纪90年代，135单反的中高端市场就是NCMP四大厂商的必争之地，而尼康似乎天生擅长在这个层级上展示自己品牌传统中的那些长处。F801，F90x，F100这些在不同时期叱咤市场的准专业级胶片单反相机都是昔日令尼康的对手们难以应付的杀手锏！特别是F100，时至今日，我们还能在许多中高级机身上看到它的设计思路所带来的影响。
进入数码时代，胶卷换成了影像传感器，这使得传统的划分单反相机档次/定位的方法变得更为复杂了。特别是由于CCD/CMOS的画幅尺寸对画质带来的直接影响，使人们更愿意把Full Frame全画幅数码单反和传统的APS-C画幅的数码单反区分开来对待。数码时代，人们习惯于把APS画幅的次优异数码单反机型作为高端/准专业级机型的代表。
从F100时代起，尼康就坚持在其次优异单反机身上也使用坚固的整体模铸式全金属机身，相比厂商尼康单反的金属外壳往往更厚更坚固，大量使用金属零部件的代价是相比同类产品尼康的机身往往更重。
从D100开始，尼康在D300s之前共发展了D100，D200，D300，3代3台定位于中高级/准专业市场的单反产品。其中D300不仅对尼康来说是一次有着很强冒险主义色彩的性新品，甚至对于后来竞争对手们的产品设计思路的演进，也产生了显而易见的影响。
也许正是因为D300太过出色，以至时隔2年，当我们看到纸面数据并无太多升级，外观也和前作颇多相似之处的D300s时，多少容易疏忽隐藏在其熟悉的面孔后的诸多新鲜特征！
正所谓不是冤家不聚头，恰巧在D300s面世两天后，一贯喜欢先出牌的佳能，这次躲在了老对手的身后。EOS 7D欲后发制人，通过浅显的主要书面技术指标的优势，吸引摄影爱好者们的关注。这对老对手在数码时代，第一次在旗舰机身以外的某一个特定机型，某一个特定档次上展开了正面的交锋！而上一次在准专业市场上，二者如此针锋相对的机型对抗还要会回溯到EOS 3 对垒 F100的时代！只是，和那时候不同的是，尼康在后来的11年里通过数代机型的演变，严格的遵循了胶片时代对于F100这个等级的相机产品的定义。而佳能则因为种种原因改变了对位竞争的状态——无论是早年间的EOS D30/60还是去年才发布的EOS 50D，它们的机身配置和定位从某种角度讲更像是在延续更低档次的EOS30的思路，而不是更高级的EOS3。
仔细看看EOS 7D上新出现的那些令佳能拥趸兴奋的细节，你会发现很多东西早就在胶片时代的老祖宗EOS 3上出现过了。现如今佳能更像是要重演过去的一幕——只是与当年不同的是，EOS 7D是后来的挑战者，而D300s和它的前辈们已经在中高级/准专业APS单反这领域里站稳了。
那么，在外表看来如此强劲的挑战者面前，粗看起来和D300没啥不同的尼康新机，能否守擂成功呢？这正是我们在本文接下来的内容里，需要找出的答案——毕竟，按照尼康这个品牌的保守传统，他们并不愿意把一些本已具备的优秀特质拿出来炒作，只能依靠使用者自己慢慢发掘！
但是当你把相机翻过来时，会发现，相比D300，D300s其实更像D700——存储卡槽的舱盖设计如出一辙，新增的按钮也基本相似，甚至右侧握持区域的饰皮形状都几乎一样。
上图：尼康的机身相对会更重——但这并不意味着更大，实际上相比对手，D300s的握持手感会更紧凑，依靠拇指就能照顾右侧的大部分开关，即使对于女性用户来说也是如此。
当然，info键和Lv键的快捷设置更像是从追求功能化的D90那里借鉴过来。尼康在过去的几型产品中一直在尝试做出一些易用性方面的改进。现在这些看似不起眼的成果都集中到了D300s身上。
除此之外，D300s的键位布局和D300相比，差异并不大。事实上，只要是熟悉操作D100的人，拿到D300s就可以轻松上手。尼康似乎一直很重视在操作方式上的延续性。
D300s加入了视频拍摄功能，这是尼康在继D90，D5000后第三台配备720P规格高清视频拍摄的数码单反相机，也是首次将这一功能的移植到高档/准专业级机身上。
尼康D300s在视频拍摄方面，主要规格大体沿用了D90上已经建立起来的标准，包括1280x720pixs/24fps的最大视频拍摄分辨率，和为了方便普通用户浏览视频而选择的基于H.264技术的Motion JPEG的视频存储格式。
当然，作为尼康第一种具备高清视频拍摄能力的数码单反，D300s还有一项目前任何同类机型都不具备的特殊能力：
众所周知，D90和佳能5D2为代表的第一代支持高清视频拍摄的数码单反，有一个共同的弱点：都不能在视频拍摄时进行AF操作：不仅仅是像摄像机那样根据场景变化即时的连续AF。即使是要对固定目标进行单次自动对焦操作也使不可能的——由于摄影镜头大多变焦阻尼较大，拍摄者几乎要双手并用才能完成最简单的一次变焦和重新对焦的操作！
上图：官方称，开启短片拍摄时的AF功能需要将即时取景功能设置在三脚架模式下，但这并不意味着你必须将相机固定在脚架上，实际上在这个模式下手持拍摄，AF系统也可以在按下AF-ON按钮之后运转自如
在尼康D300s之前，另一个日本相机界元老级品牌宾得曾经透过非正式渠道称自己将在新机型上配备能伴随高清视频拍摄的AF系统！然而最终K7上市时，宾得食言了，这台相机在视频拍摄时仍然不能AF！不过此时用户对这项功能已经体现出了迫切的需求。
在没有任何预兆的情况下，尼康在D300s上，首次实现了这一功能——尽管，D300s并不能随场景的变化进行连续AF操作，但是能够在需要时，随时按下AF-ON按钮就能在视频拍摄过程中自动对焦到需要的位置，这已经是单反相机史上的一次巨大突破——其意义可以比肩昔日美能达的A7000首次实现单反机身一体化自动对焦的伟大成就！
尼康对D300s手中这个实打实的“世界靠前”的记录， 却是十分谨慎而低调的，尼康强调，D300s只有在Live View即时取景设定在脚架模式时，才能在视频拍摄的过程中，按下AF-ON按钮进行对焦。当被摄体移动时，或场景变换时，需要再次按此按下AF-ON进行自动对焦。这个操作在整个视频拍摄过程中可以反复进行，直到完成拍摄，而不会造成任何拍摄的中断。
相比之下，挑战者佳能的EOS 7D尽管和昔日的5D2一样具备更高的拍摄分辨率，但是其视频拍摄，自第一帧之后，若场景再产生变化，就只能依靠手动对焦了，而无法进行任何形式的AF操作了！从这一点上看，D300s视频拍摄功能的实用性要好了很多——至少在现有同类机型中，可以认为D300s的高清视频拍摄系统的可用性是最理想的。
尼康从D700开始，在高级机身上越来越多的运用这种简单而有效的操作布局，以便使这些性能强大而功能繁多的尼康单反，在新用户看来也是可以容易学会操作的。
通过info键，你可以直观的从机背的3吋屏幕上读取并随时调整各种拍摄配置参数：这种感觉就像操作一台iPhone那样简单，只不过不是靠触控笔，而是靠机身右侧，大家再熟悉不过的那个类似手机导航键的多重对焦选择器！
EOS 7D挑战APS单反王座的资本之一， 就是其所强调，目前最宽敞明亮的光学取景器：100%视野率，1.0x的放大倍率。
上图：各家取景器的放大倍率的算法，均以自己的传感器实际尺寸的基准，尼康/索尼/宾得3个厂商的APS-C画幅机型的CMOS/CCD传感器由于切割成了了大体相同的尺寸（焦距系数都在1.5附近），所以这三家间，直接比较其取景器放大倍率和视野率，就可了解其光学取景器内的可视面积。但需要注意，佳能的APS-C画幅机身采用了更小的传感器（焦距系数1.6），所以若直接参考其取景器的标称参数，与厂牌对比是显失公平的！
再来看D300s的取景器指标：100%视野率，0.94x的放大倍率，粗一看，确实是不如佳能给出的指标。
不过，请各位注意：这个放大倍率的参考基准，是两家各自的APS-C画幅传感器的尺寸——这就涉及到一个问题：佳能的APS-C画幅CMOS的标准尺寸要小于尼康。