转眼我们已讲到第7课的内容了。关于白平衡，不知道还有多少摄影人，会错误地认为这只是相机预存的一个色彩滤镜？我在给学生们讲色温这节课时，会发现很多人嘴上说知道，其实色温和白平衡的概念是混淆的，在如何使用上，也是稀里糊涂地用。所以，今天我们针对这块，好好聊一聊。
有光即有色，无光便无色。比如在日出之时与夕阳西下这一时间段的光源下，在钨丝灯光的室内或是在阳光明媚的白天等，拍出来的照片颜色效果都是反差极大的。这说明一个现象，光和颜色有着密不可分的关系。所以有时为了还原真实的色温环境，我们必须用到白平衡，而白平衡设置是否合适，则影响了照片的色彩还原质量。
大家是不是有点糊涂了，瞳叔一会儿提色温，一会儿说白平衡，它俩究竟是不是同一个意思呢？那么，在学习这节课时，我们应该先把概念弄明白，先抛开白平衡的混淆概念，来认识一下什么是色温？
1848年开尔文勋爵（威廉·汤姆森）在其论文《关于一种绝对温标》中写道，需要一种以“绝对的冷”（绝对零度）作为零点的温标，使用摄氏度作为其单位增量。汤姆森用当时的空气温度计测算出绝对零度等于−273 °C。这种绝对温标称为开尔文热力学温标。
色温是表示光线中包含颜色成分的一个计量单位，即黑体温度。从理论上说，绝对黑体从绝对零度（－273℃，其精确数值为-273.15℃）开始加温后所呈现的颜色。黑体在受热后，逐渐由黑变红，转黄，发白，继而青，最后发出蓝色光。而黑体在加热过程中发出的光谱成分，就称为这一温度下的色温，色温计量单位为开氏度，即“K”（开尔文）。
这里就牵扯到从摄氏度到开氏度的单位换算，在科学研究中，把-273℃称为绝对零度，绝对零度下的黑体按色温来说，也就是0K。-272℃呢就是1K，随着黑体受热摄氏度持续升高，K值也跟上升。也就是说，我们日常看到的0 摄氏度（℃）=273.15 开氏度(K)
很多朋友会先在色彩这里混淆，会按生活常识，温暖的色彩不应该是红色和嘛，低温才够冷，才应该是青色和蓝色。所以会惯性思维认为K值低了才是青蓝，K值高了该是红黄。那么这是错误的，一定要纠正。
瞳叔从生活中拿出的案例就是液化灶，兄弟们看上图想一下，上下两个，哪个火大，哪个炒菜给力！肯定是上面的青蓝火苗，因为它的温度更高。如果你用下面的红蓝火苗，火势是变小了，锅底一会儿就烧黑。这种灶的液化气燃烧不充分，把未能及时燃烧的渣气都吹到锅底了，也正因为没能充分地燃烧，所以下面的温度没有上面的高。而温度低的恰恰发出了红，温度高地发出的是青蓝色。
我们眼中看到的光的颜色，当用色温来表示时，K值数值如上。大家注意看，当温度达到5500K左右时，色温就成了白色。如果大家对数字比较感兴趣，在色温上，黑色是0K，白色5500K。低于5500K的白色（如5000K）会发出米色，也就是暖白的色彩。高于5500K的白色（如6000K）会发出青白色，也就是小姐姐们比较喜欢的亮白色（我们肉眼对色的感受是，暖的显脏，冷的显干净透亮）。
也正因为以上原因，出厂的热靴闪光灯和影棚闪光灯的色温一般为5500K。有些副厂或者廉价的灯具，出厂色温标示和实际色温是有差别的，这就造成我们使用热靴灯拍出来的人像会偏冷或偏暖，只有白色色光才能还原出准确的肤色。而直播购置的常亮灯（lED灯），都有色温调节旋钮或冷暖色切换开关，它们的冷暖原理正是基于5500K拉低还是调高！
在外景拍摄中，大自然的色彩也是以色温来确定。所以也可以说，太阳光的色温则是随日出日落不断在变化的。
咱们按照闪光灯5500K的色温，对比以上不同时间的太阳光就知道相应的差值了。这也是为什么用灯能够最大化地还原色彩，因为外景不同的环境色温，对肤色产生了不同的色彩倾向影响。而准确的白色灯光，把不准确的色温校正过来了。
瞳叔在高校巡讲时，每次现场总会遇见学生们说，色温不就是白平衡嘛！我觉得这种错误认知，源自相机制造商想多了，相当于把一个原本简单的事情变得复杂了。
打开相机，会发现有色温调整选项（白平衡WB，自动白平衡为AWB），如果你按照上面我们讲到的色温变化情况，把色温K值设置在相机中，会发现照片得到了一个相反的颜色结果。
白平衡，字面上的理解是白色的平衡。白平衡是描述显示器中红、绿、蓝三基色混合生成后白色精确度的一项指标。是电视摄像领域一个非常重要的概念，通过它可以解决色彩还原和色调处理的一系列问题。
在色光的加色模式中，如果RGB三色中有任何一个或者两个的色彩亮度不够（0－255），那么混合后就无法获得一个准确的白色，也就意味着白色失衡了，进一步意味着色彩偏色了。所以任何一种物理的固有色，都需要在白平衡的参与下，获得准确的色彩还原。
咱们看一下上面的图片，色温和白平衡，像不像两个玩跷跷板的孩子，相互牵制，才能平衡。它们之间唯一准确的K值，是在白色区域。其他地方，都是用来相互牵制的。
举一个实际应用中的例子，如果你看到房间里面受暗壁纸的影响整体发暖，你拍到的小姐姐也因为环境色变成了“黄脸婆”，但是你明知小姐姐的皮肤是白皙的，那么，通过你的肉眼观察，此刻室内的色温是3600K，于是，你在相机上打开色温调整，将3600K输入进去，此刻，你再拍摄一张小姐姐，哇，本尊的白皙皮肤终于回来了。
那么这个例子说明了一个什么问题呢，就是现场是低色温，你调整相机白平衡，它的冷暖关系和现实色温是相反的，所以，相机会用一个青蓝色和暖进行对碰，互补色相撞，相当于三原色混合，就得到了最终的白色。也就是把偏色给校正了。这才是白平衡的魅力所在。
说到这里，也许你认为自己已经会玩白平衡了，其实，这只是开始。因为在考虑了现场色温，进而使用相机白平衡进行匹配的时候，要分为以下三种情况：
正如刚才我讲到，如何让小姐姐的皮肤重回白皙美好的案例，这种现场偏色是最容易解决的，也是瞳叔说的，相机制造商的自作聪明——你肉眼看到从黄到蓝的色温轴往哪偏色了，就按照你对冷暖的感觉色温值进行设置，基本上照片就能获得一个还原后的色彩（根据错了多少再把色温值轻微调整）。所以，相机制造商怕你使用错，就干脆把白平衡按键内部设置直接起名叫色温，但是为了和真实的色温进行对冲，所以它的色温轴是相反的。
有时候我都在想，相机制造商要么就按照现实色温放置相机的色温轴（低红黄、高青蓝），让大家自己设置高低来找平衡。要么就按键标示清楚叫白平衡，让影友明白白平衡和色温是两回事，是相反的，只有是相反的才能通过对冲设置来控制现实中的色温嘛！如此一来，人们就不会混淆了。有一次瞳叔在一个省级摄影协会上讲课，刚讲到色温，还没开始讲白平衡，就有一位八十多岁的老先生举手站起来质询，“瞳老师你讲错了！”甚至拿着自己的相机上前演示进行佐证，我只好苦笑着让他耐心接着往下听，可见这种低级错误影响了多少摄影人的认知啊？！
有人说，我用自动白平衡（AWB），可以的，一般情况下，相机的自动白平衡对环境的色温测的还是比肉眼更准确的。所以，使用自动白平衡没有错。不过，在这里嘛，一直在跟着瞳叔的课程走，自然是想让你更加专业一些，用自动并不是不专业，而是让明白此刻即便是相机在调K值，这个机器老婆会往色温轴哪个位置上调呢？你必须要清楚！
还记不记得我前面提到过，在色温和白平衡的两根轴上，有一段色彩和K值是相同的。对，就是白色。当你肉眼看到现场不偏色的时候，你将相机上的白平衡K值调整到5500K，那么，你就能拿到一张现场肉眼所见的照片。刚才你的调整，意味着告诉了相机，让它不要在这里乱加冷暖色。
讲到这里，有些兄弟其实应该已经明白瞳叔讲这块的妙用了。再打个比方喔，如果你肉眼看到了一张偏色的照片，但是吧，偏的这个色彩太美了，这不正是你朝思暮想想要的色彩嘛！如果此刻你使用了自动白平衡，那么相机一定会把你想要的色彩给平衡掉，那么你永远无法得到你的肉眼所见。所以此刻，即便是现场色温偏色，你也要把白平衡调整到5500K，因为，这就是你想要的创意色彩。明白了吧～
刚才，我已经讲到了一种创意想要的颜色，即现场偏色，但恰好偏到了你想要的位置。那么就设置在5500K，没错的。这就是很多摄影人在拍日出和晚霞的时候，明明肉眼看到的那么漂亮，但是用专业的单反自动白平衡，反倒拿到了一张不好看的色彩，还不如用手机来拍的好看呢！
手机出厂商为了迎合受众，针对这种常见的日出日落烛光等各种唯美场景，进行了出厂滤镜预设。所以，你拿到的不光像肉眼看到的那么好看，甚至比肉眼看到的还要好看。而专业的单反在使用自动白平衡的时候，它会认为早晨日出的红是反常的，相比整个深蓝的天空，它应该干点什么才不负“专业”之盛名，所以，它就启动了白平衡，用5500K以下的数值来对冲早晨日出的。