即便没有大预算、贵器材，也有许多简单的方法能为影像增添细节，呈现带有电影感的画面。本文将分享3种摄影小窍门，运用生活中随手可得的物品，拍出《赎罪》（奥斯卡摄影提名）般梦幻柔和的视觉、创造戏剧性的百叶窗影、让演员的双眼焕发动人光彩。
在数字还不发达的年代，早期好莱坞电影经常运用随手可得的“”，作为操控光线的摄影滤镜；只要将绷紧、固定在镜头前或镜头后，就能模糊景物的亮部边缘，创造出梦幻柔和的视觉效果。
现今，仍然有许多摄影师，喜欢通过调整影像质感。例如获奥斯卡最佳摄影提名的《赎罪》中，摄影指导Seamus McGarvey，便是于镜头后方加上Christian Dior的，过滤拍摄现场模仿盛夏的强烈灯光，维持画面光线的一致性。
“这次我们采用了更浅的肉色纱，它对暗部的影响会更大一些，看上去像一层灰雾，这会更像胶片年代带来的一些感觉。”
在拍摄电影《夺冠》时，摄影指导赵晓时老师在拍摄八十年代的镜头时，为了体现年代特色使用了暖的主色调，这样可以给人一种胶片的质感。为了能够呈现出这种效果，赵老师用到了肉色的来给镜头提供一些灰度和朦胧感。
而不同品牌型号的，也会因为颜色、材质、织法的差异，产生不一样的滤镜效果。其中，Christian Dior与Fogal的，就因为其特有的织纹、和不含会导致反光的防火涂层，特别受电影从业人员欢迎。
日常用来阻隔外界视线的百叶窗，是好莱坞“黑色电影”常运用的视觉元素之一，借由光线穿过片片帘叶、投射在人物身上的阴影线条，能有效营造、幽闭或悬疑等情境，为角色和故事增添戏剧张力。
导演Stanley Kubrick在其执导的黑色电影《杀手》中，便巧妙利用垂直百叶窗形成的光影，映照于人物和背景之间，隐隐暗示犯罪的主角们，终将走进牢房的命运。
但若场景没有真正的百叶窗，只要利用纸板挖出百叶窗的孔洞形状，并从纸板后方打光，就能轻易做出窗影；相较自然采光的窗户，这个方法也更容易控制光线、调整阴影的位置，达成预期的光影效果。
瞳孔反射的“眼神光”，是为角色带来灵魂的重要关键。眼中闪耀的光，能使人物看起来更有生命力，也因而更容易打动观众，对角色产生情感共鸣。若拍摄人物时，现场的灯光配置无法映出眼神光，只要在摄影机旁设置低瓦数的光源，就能在不影响整体光影的情况下，让演员的双眼焕发精神。
摄影指导Markus Förderer，在拍摄科幻电影《I型起源》时，对眼神光的捕捉进行了许多尝试。他甚至通过iPad制作各种轮廓的光线，放在靠近演员脸部的位置，以控制眼中反射的光点形状。
据说《魔戒1》里，精灵女王Galadriel眼底的点点星光，也是利用灯串朝眼部打光，便成功获得令人惊艳的“视觉”效果。
李安邀请罗德里戈·普列托做《断背山》的摄影师，罗德里戈·普列托摄影的电影或多或少带有一定的粗糙感，而李安要求普列托用另一种风格对待《断背山》。
《断背山》的画幅比是1.85∶1，比起变形宽银幕的2.35∶1或2.40∶1，它纵向的空间更大一些。普列托一开始觉得这部影片应该是用宽银幕展现自然风光，但仔细分析之后认为，无论从展示山的高度还是强调演员的表演，实际上都不适宜用太宽的银幕。
《断背山》的画面总是用焦距略微短的镜头拍摄的，27mm 或 32mm，即便不是用来拍大全景。
普列托用于特写的镜头焦距也相对较短，他喜欢 40mm 和 50mm，他说这样的镜头看起来比较私密，就像摄影机在接近角色。如下图，这样的特写镜头与使用长焦的效果不同，人的面部可能会有轻微变形，但在物理意义上，较短焦距的镜头拍摄时距演员更近，所产生的近距离感比长焦镜头更真实，观众能够感受到这种微妙的变化。
“模仿是一个学习的过程，它帮助我锻炼我的技术。才华和创意是学不来的，但电影摄影的技术是可以——也必须——学会的。”
电影百年，各种花样都有人尝试过，一个初学者费尽苦心所得到的、自认为有创意的画面其实只是对前人做过的事情的重复。所以在学习技术技巧方面，模仿大师之作是世界上多数院校培养艺术家的方法之一，而且一定是经典的、精致的画面才值得模仿。
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